國際特赦組織舉辦的「第七屆人權紀錄片電影節」本月22日開幕，其中數場特設口述影像服務。耳機中一把悅耳的女聲，在沒對白的場景，引領視障觀眾在腦海拼湊完整的電影畫面，該把女聲便是來自「囂民集作」的創辦人兼口述影像員鍾勵君（Michele）。要充當觀眾的「眼球」，一齣電影最少要看4次來準備，但一次獲視障觀眾回饋一句「終於可以睇一套戲，同其他觀眾一齊笑！」讓Michele感動至今。
口述影像員要在不疊聲的原則下，為視障人士敘述畫面，如角色對白沒交代的場景、物件、動作、表情等。除了電影，口述影像亦可應用在話劇、展覽等視覺藝術作品。本身是舞台劇編劇、導演的Michele，由2014年至去年已為近30套話劇擔任口述影像員，近年更為人權電影節提供服務。
準備口述講稿 最少看一齣電影4次
台上一分鐘，台下十年功。Michele為寫好一份講稿，至少細分四階段去看電影。第一次要單純欣賞，第二次看就要有藍圖，「開始去想哪個位要講、要標記。」第三次就要邊看、邊暫停、邊寫，「亂寫先，通常會好大段。」然後第四次就要將講稿安排至符合情節的時間，反反覆覆嘗試，如何在有限時間，交代畫面重要的線索，「平時開眼的人，看到都會忽略的，但對於口述影像來講，是好重要，是hints。」
就如人權電影節首場口述影像，是關於性工作者與其殘疾客戶的紀錄片《性福滿路》（Scarlet Road），Michele甚至翻查戲名的淵源，所以每當畫面出現象徵性工作者權益的紅傘時，她都會捉緊只有幾秒的空白位提及。這份用心亦見於「映前簡介」，即電影播映前，口述影像員便簡述將出現的角色、人物關係及特徵等。Michele細想過，在介紹女主角時應描述她的素淡裝扮，讓觀眾意會，主角並非一般濃妝艷抹的性工作者。
我成為了他的眼，而不是取代了他思考，是人權平等的出發……我不能假設︰因為他是視障，就無常識；因為他是視障，就無知識。--口述影像員 鍾勵君
解說抹走疑問 但不低估視障者賞析能力
Michele堅持解畫要盡量客觀，如眼前有一名年輕人，會描述他「廿多歲、穿恤衫、牛仔褲，背住一個好大的黑色相機袋……」而非直接將自己的認知告訴觀眾︰「一位廿多歲的攝影師。」她指一對眼的視角資訊有好多，怎樣去解構、抽取要講什麼資訊給視障朋友，讓他們結合過去認知產生聯想，這是最難之處，「好多時候會有引誘，不如直接了當告訴視障觀眾答案，必須承認係快好多，可以即時享受。」
不過她有一套原則，雖不能斷言怎樣口述影像是好或不好，「（只是）自己以人權出發，（視為）充權多於一種服務。」她認為，尤其是口述講究藝術、要求思考的電影，「大家都會有落差、迷思，視障朋友都應該要有這種經驗。」
觀眾一句「好開心知大家笑什麼」 回味至今
這份理念讓Michele享受口述影像工作。她憶述，曾為一位視像朋友口述由黃秋生與吳君如主演的舞台劇《狂揪夫妻》，完場後對方傳來WhatsApp表示，「好開心終於可以睇一套戲，同其他觀眾一齊笑！知大家笑什麼！」Michele對這番話仍餘有回味，「當他同我講可以一齊笑，花幾多力去說服（主辦方）、去準備，都值得！」
一直為殘疾人士提供藝術服務的Michele坦言，希望社會上有更多資源建構一個無障礙社區，「每個人是步向殘疾，建構一個無障礙社區，點會不關自己事呢？」她認為，口述影像可讓視障人士多了社交橋樑，「口述影像不會騷擾到人，但戲完了，大家就可以開始討論。」Michele強調，自己不喜歡用「殘」、「缺」這類字眼，「如果我對一位講阿拉伯話的人無興趣，單方面斷了溝通，這種處境就已經是殘疾。」
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